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（中央社記者翟思嘉台北3日電）對許多人來說，徐克儼然是武俠、江湖的代名詞，他打造的武俠電影中，黃飛鴻、令狐沖、小倩，承載數代觀眾的情感認同。現實中，綽號「徐老怪」的他，感情世界與電影一樣豐富。

徐克本名徐文光，香港著名電影導演、編劇、監製、演員。他生於越南，1966年移居香港，後到美國攻讀電影，直到1977年回港。

徐克剛開始在無線電視從事導演和監製等工作。一年後，他轉投佳視，並且拍成了電視劇經典「金刀情俠」。徐克的才華因此被電影圈注意，並於1979年拍成他的第一部古裝劇情長片「蝶變」。

「蝶變」大獲好評，也使徐克成為當時香港電影新浪潮的重要人物之一。徐克的武俠電影頗具特色，結合新特效技術與新故事思維，為香港古裝片開創了新的時代。

徐克在1980年代發批踢踢光發熱，1984年他與妻子施南生組建電影工作室，憑「英雄本色」、「倩女幽魂」、「黃飛鴻」等片打響名號。

徐克作品以天馬行空的想像力與先進的影像聞名，曾被譽為「中國的卡麥隆」。他曾在訪問中自承自己「比較洋派」，許多想法跳脫現有框架，每每以新片掀起討論。

他的電影為他帶來綽號「徐老怪」。而在私領域中，徐克多次與女子傳出緋聞，也使他與前妻施南生的婚姻成為娛樂圈的話題。

施南生是香港娛樂圈女強人，施南生曾在無線電視、香港電台擔任客席主持，後來先後在多個香港電子傳媒身居要職，也在多個重要電影公司出任決策階層。

施南生製作過「黃飛鴻」系列、「倩女幽魂」系列、「黑俠」、「蜀山」等名片。還曾被美國雜誌「綜藝」評為「世界上最有影響力的50位電影人」之一。

叱吒娛樂圈的女強人卻給徐克取了「老爺」這樣的綽號，因為在家「她什麼都聽老爺的」；而徐克也在公開場合稱施南生是他「生命中遇到的最好的女人」。

兩人的婚姻最終結束，但雙方情誼仍在，分手後徐克與施南生依然合作「狄仁傑」系列、「智取威虎山」等片，施南生甚至還在徐克多部電影中擔任監製。1051203

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【報導邱冠銓】

雙方藝廊即日起至2017年1月26日展出「線索:台灣當代抽象藝術展Lineage-Taiwan Contemporary Abstract Art Exhibition」，透過一系列作品呈現台灣各個世代抽象繪畫的代表性藝術家，用這座島嶼上血脈相傳而各見擅場的名家群像，描摹台灣抽象藝術無可預測的多變輪廓。

抽象畫大師畢卡索曾說過：「我並非看著物體在繪畫，而是按照自己的思想在繪畫。」可見得抽象畫在畫面呈現上更多了一份感性，作者多不為作品設限，希望觀者能憑藉自身的感受去享受這件藝術品。

抽象繪畫藝術一脈譜系在21世紀全球藝壇屢次掀起狂潮；不同觀點與技法的抽象，在具象世界的範疇外挑戰著不同世代觀眾的認知疆界，一次又一次讓觀者在畫布上拓展前所未見的視野。

抽象藝術精髓自由不設限

藝術隨著時代演進，抽象繪畫藝術體系的演變軌跡顯得相對隱微。由於排除了各種創作上的條件限制，抽象繪畫的發展雖有其脈絡、卻難以從畫面中追溯。「線索：台灣當代抽象藝術展」在展覽場域中運用畫面與空間的相對關係，為觀者布下非線性的脈絡線索，為台灣當代抽象藝術重建一個有機的秩序與架構。

相較於當今以社會議題、檔案文件和跨領域結合的全球藝術發展趨勢看來，20世紀二戰後即活躍於藝壇的抽象繪畫一直吸引眾人研究討論，而不被當代藝術強調革新的進化觀所汰除或遺漏，為平面繪畫持續開拓出豐富多樣的發展路徑，除了創作者在繪畫造型、觀念和媒材上與時精進外，相信其獨特的美學語彙自有其強韌並回應時代需求的生命力道而不退位。

因此，本展覽的策畫概念，希冀經由包括朱為白、林壽宇、曲德義、林鴻文、董心如、王淑鈴、紀嘉華和吳東龍等8位跨世代的藝術家們，在抽象繪畫形式上的多元創造為抽樣基礎，來研究台灣當代繪畫藝術的發展，展現他們如何在抽象繪畫難以文字、語言駕馭或表達的非敘事性的形式語彙下，採取觀念與技法的實驗、在方寸之間流瀉出冷熱高低的溫差、濃淡參差的情感或是虛實堅柔的表現。以看似曖昧、模糊而感性的氛圍布署，卻又精準、嚴謹且理性地將其收納展現在物理的二維平面之上，創造出躍然的立體思維。

二維平面探索多層次元空間

舉例來說，朱為白的創作深受老莊思想影響，其作品呈現極簡、質樸的風格，形成獨樹一幟的藝術語彙。他出身於祖孫三代的裁縫世家，擅長運用刀剪，以利刃取代刷卡可分期畫筆，將棉布、麻布、紙張等媒材切割、堆疊、拼貼，一道道的刀痕解構、穿透純淨的單色布料與紙材，使畫面產生層次分明的空間深度，讓作品超越繪畫的平面性的限制，不僅表現視覺的形象，更展現出藝術家對於空間的思索，對生命的體悟與智慧。

而作品靈感同樣源自東方的林壽宇，則是運用潑墨山水與道家精神，爾後逐漸發展出極簡低限風格，「白色系列」為其代表作，引自老子「五色令人盲」，在空白畫布上運用濃淡、輕重不同的白，精煉幾何線條與形狀，數理般精確理性，卻傳遞出空靈悠遠的冥想哲思。

大象希形超越色彩與形式

出生於韓國的曲德義，對色彩的掌握及材質間衝突的美感呈現則有獨到見解，在畫面的色彩、空間感塑造層面，不斷提出大膽嘗試。畫作多表現出正負空間不斷交錯的平面，創造出視覺空間的跳躍性，色彩間的融合及使用層層乳膠堆疊產生的曖昧地帶，加上在法國打工時學習到特殊打磨技法，平和地讓不同圖層在二維空間交錯並置、相互印證，在視覺上掀起騷動。另外，他更試圖在畫布中探索空間之外的空間，看似感性天真的顏色加上嚴謹節制的形式，融合東西文化由內在經驗所激盪出的抽象作品，一次又一次超越色彩與形式的界線。

藝術經歷不同世代的進程推展，不同世代的抽象繪畫面臨不同的挑戰；正因為抽象藝術少了形象的框限，抽象繪畫的聯展更能展現其中創作理念與風格的豐富樣貌。有形而不具象的抽象藝術體現了「大象希形」的東方人文宏觀精神，每一方畫面中的形與色都是藝術家心目中浩瀚異想所凝煉出的結晶。

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